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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。% Q) r, e5 _- V6 G3 j# ~9 T
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。, o. w7 g& ^8 T) a
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1、张大千——山水画( @: A+ y G& M- P' s# C
& ?; g; Q* s" a$ {" ?+ q醉翁亭记: L2 [0 _0 T8 X+ l
% v% Y% ]3 C; c6 g3 m& C4 U- s Z
秋江野鹜图
3 }2 \" U: A6 C+ M2 f
: Z* ]" H$ @4 q( t湖光山色
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雪江归櫂图" R! r2 M1 r/ j4 V! _" C
5 {0 N6 n% O% t6 C' V8 B; y
观瀑图5 Y0 ~: G& L ? T7 T/ j
* V& p8 {7 n. X
云巖图
0 f1 C6 v8 K5 A; j- ~% X" s/ d
! q2 Y- w1 W, j' h u8 |- s, d4 ~白云隱居
2 }- ~! k5 T& c) l9 q- m$ s* A" q
( G' P* a$ J3 [6 Q9 G" R漁村夕照3 o3 c2 _6 B2 C' p
, j8 D' k$ B1 G秋江独钓. l5 X0 t) I5 Y& B
" ^( j% N, a; ~5 j' l山巔閒话
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/ f1 M* @% p1 F$ a李检法定林萧散图' F% K3 w" N' X8 l2 p
/ [+ j5 W; E4 ?3 ?) s& q( L金璧双辉—巫峡清秋8 W' a9 z; ^; O0 F7 s
* A: |, i$ \8 G: n. h/ x F5 ]晴霭仙阁1 ]& y3 P' }. J M6 j: j$ Q- g0 R% d
" B5 \; Y9 v8 n9 J5 K/ r* S2、张大千——仕女图; k: ~! S* o6 H; h" @# } Z, ^4 Y7 H
# r6 ~0 K1 f& \/ _$ `) R+ @3 H张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”! V4 G$ E8 f# `. G8 _1 u6 z1 f
5 S9 p* ~3 C% \1 L- }张大千 荷花屏风美女 1966年# b, a+ F" Y. T) G! P7 P7 N( K0 z1 y4 o# D
+ \1 n8 j* c; n E3 q张大千 仕女 四屏
9 x7 p# @5 b3 c, C& t( H1 x# u/ T3 R# x! U# u3 {
张大千 双美图 1944年% `+ n4 M9 _' F4 g4 ~
7 x L2 t5 F9 C' G: w" f9 c2 J
张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年( ^0 k. E5 q. U: ]: L* _
2 [9 a* t7 y% n2 O8 i) v5 Z, n
张大千 调鹦图 1934年
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$ e$ }5 T9 \' A张大千 执扇仕女 1938年& R7 a; Z0 I! p3 M/ [. O1 o% |
, O1 E8 |- I+ [) y2 O3 V' U张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年
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, {2 H- w6 G2 ^: S$ ~+ Y8 q张大千 观音 1940年" M- b8 k M! w" d P
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张大千 柳荫仕女 1941年# P# f3 X2 w2 ^& z
. J1 Q' u C5 E5 T, P! {7 s张大千 执扇仕女 1943年' h) H: D& I L; I5 r
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张大千 金城玉女 1944年
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* q% U5 J* c8 F4 U0 f( N: ~6 b张大千 唐妆仕女图 1944年5 v! a1 Z5 t; a5 \3 V, S0 Q( @& B' ?/ |
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张大千 题笺图 1944年/ v: Y8 B. @9 z' ?4 w A8 b
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张大千 仕女 1944年9 @+ V, z4 V5 F D4 T0 W2 f
! P" r- q Z6 N: M张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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. } r$ F' ]$ W2 K" o d; \张大千 蟠桃献寿 1945年
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; l2 _: f; Y! e! n" h; R. W张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
! T- R) I( b k3 E( O: J- p j. _' W% v' g' ^0 k
张大千 蕃女掣庞图 1946年
0 m9 \" W6 V. m' L* @1 a. U; `0 `+ }3 u3 ~6 C4 O( w; c
张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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3 l" w- v* B3 I4 J! Z- T+ m0 r, F张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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j5 I5 U" f- D0 m6 c! L7 W6 S! N张大千 仕女 1947年1 e# i. K9 ^) Y" D- n; C# n* N; O
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张大千 初唐供养人像 1948年
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$ L6 n; W. |2 c; T0 l5 H张大千 供养天女 1948年
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$ P2 b) d+ P) ?: O9 l张大千 执扇仕女4 D) e, y9 t0 g* V
: }. i2 j* j3 r' M1 p( ]# t, V- g张大千 临印度画仕女 1950年: `: Y2 ]" d/ U- o" J. s
9 ?( J7 A3 d N4 l( ~张大千 印度仕女 1950年# |! S' L! H+ Z3 r
5 S# b q+ k6 i G张大千 修竹美人 1951年
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( X9 L R) O9 p1 ^$ ]* e3 Q张大千 拈花仕女图 1954年
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9 l! A' \, {& g8 b0 x! y' S" ~3 p4 k张大千 孽海花 1956年% X, E8 K' w3 b7 B% N y! u2 i ?
9 s/ ~; I7 }6 W/ w* t* H张大千 仕女图 1975年! [) E) v& B. u$ P5 O# C# {, [
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3、张大千——花鸟画9 G: Z' M5 z/ G* o
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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0 C5 i' C$ a- S% x* r$ R- o3 v张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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2 p$ `. z" X7 y- F如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。: |. s! O! f- B* q
. {" K: |6 }3 L" P2 ^张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。# [/ y, ?* b/ S; C& a0 P: H% O4 o1 l7 a3 m
, \) d/ S. p( t6 b画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。& H [1 R, P3 c' q
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。3 B6 F1 n1 }# o) l
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。! L% ]9 C" @* f* h
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。/ V" F$ {7 w& S% V& j6 m* n+ V
" \. t& T/ L' w$ k* x& j4、张大千——高士画2 J% P$ Q" ^6 K( L2 ]& K; R
p+ a9 I" q, v柳荫清弈
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, b# D/ F* C# d- M坡仙笠屐图# J6 ?; \0 \# |. @. u. e6 V
1 ?5 } r2 ~& W* g秋山高士图) [. R5 ]$ \& d" E0 ?. }5 Y) @$ g
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省斋读画记
1 C$ F- D# |! A$ S; P4 T
2 N: M( N; H- W' P+ S松间高士1 Y* d) ^* t, i2 ~6 N1 |2 @ S; e
. S& @4 {' k! @9 N9 \% ^天问4 F! |$ X9 p8 D# }# D8 A
) D w. }, d7 e* E/ ~
桐荫高士 V5 s5 s; @4 ^, C e
+ p9 u' ` m0 e; O王羲之调鹅图' h9 g: i' G9 d# T& N6 H
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文会图
; y* b# h5 q6 w6 ]: r0 N6 \# ]( G6 t1 ?) W1 @& G8 y! M
西园雅集图2 L H7 t! O; c
" x/ H9 e# C7 K2 L+ ]. j桃园夜宴
0 g0 W9 L. ]" P6 S* B! L& q6 M' a Y) x0 h. h1 u' T. ^* C
1930年作 听松图$ K& H* `8 Q8 F: v- V% D
! `. L& M; F$ ]5 M
1934年作 松荫高士
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c/ b( z2 y" `; D0 M) o1936年作 倚松高士图: ~0 g$ D6 N, T) J; {0 c! s6 o
8 \; P/ r# _$ q1937年作 松下高士 q+ j, O* G" D7 n
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1938年作 东坡行吟图
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3 q/ C0 V1 y8 J ~6 @& w6 U0 S1939年作 竹溪六逸图, s* o# K# Y& R7 Y
/ D! z, }9 Y, J) a
1940年作 高仕图
( e# d* r7 r" A. N7 w7 N) C& V" m5 r# o9 }+ @$ d# A. n2 _
1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图1 v5 f6 L+ F2 a' V
/ X' H5 b. j a" j/ M t2 B8 l1941年作 策杖行吟图
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# V) [3 q4 d$ G: `! @9 ~2 J1944年作 山水人物" l Y9 I4 ^/ P% \) D; c
& I1 Y& i+ e0 `/ I9 x9 f1944年作 停琴听阮图
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\. Y$ y% ~7 d D% ~$ x( a- ^1945年作 浣溪行吟图
! P8 f( }6 B d$ Y/ h$ S+ B) d R" u
1945年作 李杜索句图
" v( w! e4 @4 d& n/ Q5 T6 q9 A. a. P, g
, P$ W2 e5 `! J: L4 B1946年作 东坡闲步图
! ?( I+ A' [8 j4 |0 Z
2 v6 M4 ~! s( I, g+ `2 z( a A3 b1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
4 S/ V2 ^ N. n! F+ P) p4 o' v2 x* A: a# c5 {' a6 i
1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图: M" t! V( i7 E
. L* e8 x& o: f7 I7 i7 k7 G6 m6 f5 K0 C2 e1947年作 蟠松高士
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2 s4 q( C! L- U1 L. }; P1949年作 觅句图; j6 }0 g- f0 A8 h
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1952年作 醉舞图" y5 o% h. S4 b
. O4 ~6 S5 Z1 }/ k
仿赵松雪换鹅图 Z0 P7 e( Y8 I5 f
4 r6 Q% O; a7 r2 H0 f' N! k. X; _' i
抚琴图
: P2 J3 b5 ~; F4 q
& w: W8 b+ H4 ?. u8 g# X K- @蕉荫遣暑图
U- e0 I2 R" b; [
# g, D M7 J, q0 u李杜联吟图
6 _! i/ j8 H6 \9 B. T* x! R8 i! ^8 y8 |" ]
柳岸觅句图
* O) g, q% l' v3 ]3 |9 [, r/ m/ _( e, x
柳下高士图
0 b- f Z* ]& O2 ^1 ]* d
( g: ] t: g9 M5 A6 p5 j' x. f, N5、张大千——泼墨山水画
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9 A: k3 l; q7 Z' T) r4 @张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。' K; P1 _3 [2 H5 E
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山水 四屏
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7 m* K, y# a5 @- m' g丹山春晓
7 g( i9 b9 A, g0 R6 s s0 _$ U. h+ n- c- @# x: n9 P8 j
招隱图6 f+ p7 D Q7 C+ |6 w, f
. k- o) J, K$ [& Q% B招隱图局部
S7 E1 u% V6 D J3 n
: j3 W5 E& Z; @$ Q3 W! \& v空山无人 水流花开
. t. z6 L' v2 c I( @
8 w, [* v& c) W3 y长江万里图
7 y# _: X) }3 z( _. U4 U# u$ C1 m# I* q. ]
罗浮山夕照6 P6 U/ L; \1 b* x+ F1 y# Z- `
' a; T6 ]' ?& i4 V爱痕湖& h. W0 e& A3 [) i1 z+ Z2 v t
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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6 S3 u6 a9 I+ J1 U5 u- N0 Y1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。" E8 x% m) x" e) l5 ^8 ^
0 o2 e* ]& g8 @% X唐画乐舞天人6 X7 x8 I8 D+ n# t
1 P0 z' J2 {, f" h2 W$ a8 s) v
宋初 伎乐菩萨像- e% J- p. v9 H( @: x3 ^
9 N& u5 z. D% I+ A
宋画 伎乐菩萨像2/ k% a9 |8 `) [. B7 H% E
0 P9 O o* n7 G S5 F2 u盛唐地藏王菩萨像* y& E- H' j3 o2 r( U
% v; Z2 s4 R; y% e/ U- C
晚唐 璎珞大士像. K: }- k: ~# a& l- R
* U6 b A: q Y6 M3 `张大千 莫高窟唐人菩萨像
. T6 L- }' u9 R; o6 Z( W3 I
1 e ^2 m, o8 U# ~+ J9 L张大千 南无观世音菩萨% ~1 V: N+ x2 C; X" Z1 n
- x1 @6 }) Q: z: z2 A: O3 O: u张大千 佛像图
& \9 p& V. m0 ?" b; O3 Z t: o& V2 H: S& Q+ J" v. a# E# ?0 O
张大千 仙女散花
5 l A" t5 e* c8 V9 x# e4 x( r' m! y& ]8 j$ i6 |# R
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年* y$ E- p$ o) K
! Z4 v+ T: s( f2 ~7 q: S7 V张大千 龙女礼佛图 1941年
2 h% G; U7 }- ^: m3 ^* y, |$ z* L" U: |
唐画飞天一身
! I7 D6 G( D4 H! _( l. j4 S6 [8 G
5 i$ L2 z1 Q$ A2 Z- k7 S5 x# Y% Y晚唐第一五二窟 十一面观音像
* N6 k; H; O0 g, H
/ c) U0 |) G0 `- G$ E7 w8 ?- G: c. f唐画 供养天人
: G% ]" [! R% u0 i) L4 U) w/ n
* B' v' k; L$ v6 N; ]密积金刚4 A, t8 ]( U3 ~3 h$ P: [5 T
$ M) b9 Y2 P* A' c# v8 ^0 X
晚唐 天童像
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& [+ P% ?" L5 F$ b3 q链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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