不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
2 P5 Z% z3 X3 v1 q# |
6 u, m1 ]& V; d/ E5 j* ]) U+ w; |5 x人物卷
4 @1 G+ y6 f. E% |- w& \- Z  l

' e" `' t& t! C6 ^! C, x山 水 卷
  G- T% |: E" F) {% B: B在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
8 C5 M2 ]7 g5 M5 g

. j9 s( A9 ^0 f" e+ g▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
' e- i+ L4 T5 a. D/ h8 @! G

▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏
$ m4 a! ^9 f7 W: ^
1 Q- m; D7 ]3 S: d+ F% M

此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。



▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏

范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
; a& J2 K9 Q) l1 k6 b

0 G$ L5 |  X5 I7 `
▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
! r3 @! d) H+ H9 }/ j- \台北故宫博物院藏

米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。

$ P; r0 C' C% j: H; z+ v5 [

) _  [: @+ R: S! N4 ?- W▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏


, T# G' c3 A5 e$ N此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
# w, O/ o8 C% ~0 a


" ]9 i$ e* A  T/ g! O( Y▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏

) @" E- n+ w6 R7 x此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。

4 L6 t) s) E, h& x1 j( k. G" ?
7 z1 p% Z2 O0 n8 {
▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。


/ s8 }% n6 R5 C
▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

7 h/ G/ W/ d! ]这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
0 }' b/ ~. X) K7 ~
0 V% c3 P6 s0 U8 W& G3 N【下图请横屏查看】
3 U( F8 K$ i2 C
0 L0 n! S1 P7 A$ z8 J, F
6 u, B- S; e  B6 f5 u& y* o! v. Q
▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏
7 I5 O+ M; \" _# l  _0 b! Z4 U
2 Z' l( e9 y) F" A1 D《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。

1 j2 H; Q' H3 b! y2 W, [
, F) d/ |* Y7 V5 i) w0 ^
▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
! @- c! m2 l3 E9 P) I" w/ }1 \/ ~! u1 ^辽宁省博物馆藏

1 j' `" V- B$ ]+ D5 Z. ~此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。



▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
日本东京国立博物馆藏
7 o3 T1 S. e! d: v; W% c$ W
7 z0 `  r& i6 ^/ r8 a" \* ~8 w, X《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
* ]* ~* c0 H9 y- g. u- t) N0 v


▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏
" m( F" `5 [2 z! z% ^( `

& i" e+ s! `8 F; r0 E
▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏

# K( R. I) w* G* ]
- s* O+ ?- E( I: S0 B/ i
▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
, X8 i) `! F4 E' |台北故宫博物院藏

  o1 S7 C, k' v  _4 ^4 W& b) i《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
1 M: A4 V+ r' b# X# ?" U

; H: M4 `  v  S& R( |% d
8 G5 o( u! C! j) X- t7 Y0 R1 m+ h- _" O! `▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米


0 C0 d3 p5 y& r" q画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。

  w9 ], o+ R; E5 H, R8 [- |
1 F8 f; T9 a6 p* j! b
▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
5 F; n! R# J2 t; E7 B* [, o美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
3 h8 F3 q+ m7 P& u. c. q- ^' B" K7 J
& {& V6 d7 l) A# o4 w【下图请横屏查看】

$ i; S0 \* A; w8 }) T( |% q
▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
& m) C$ S' O5 H3 p* V7 b, L
6 Z: M0 A& {- S9 u; T: j; Y

. _! _% l7 n" \/ ?5 i: G▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
北京故宫博物院藏
$ ~7 Y, n2 ^. j0 M! \4 x/ ^
夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。


# X5 i' K4 g; t5 A8 a
▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
. k6 o6 C* e: z  ~& ^北京故宫博物院藏
6 Q* H) c) u  j( p: e
  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
6 S3 S6 H9 ?$ F$ |' |3 \. P; o% W0 g- n
0 l, v* [- \6 I, ?' E" x3 c  i7 Z+ I' e链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q